Zeit. Meist verändern sich Erinnerungen bzw. Gefühle, die mit Erinnerungen und Erlebten in Verbindung stehen. Sie werden verschleierter, schwächer, anders - da immer wieder neu interpretiert, oder intensiver, falscher, richtiger. Zeit läuft oft rückwärts, macht Erlebtes zum Mythos.

In dem Video „deep blue sea“ wird dieser Mythos thematisiert. Das Spiel des ‚Steine ins Wasser Werfens“ wird zum Sinnbild für all dies. Irgendetwas scheint verkehrt zu laufen, scheint verändert oder unwirklich zu sein, sobald man in das Video eintaucht. Dabei ist alles so, wie es sein soll. Ein Teich im Wald, das Zwitschern der Vögel, die Bäume, die Blätter... Erst etwas später erfährt man den Grund der seltsamen Atmosphäre – dann, wenn man die Steine aus dem Wasser in den Himmel springen sieht. Verklärt und trotzdem rein, voller Lebensfreude und doch mit Melancholie. BP

Dieser Blick jedoch, so klar er manchmal auch erscheinen mag, wird immer wieder verschleiert, mal sanft und verspielt, mal ungestüm und gnadenlos.

Auch wenn das Video getragen wird durch eine Melancholie, so erlaubt das Ende doch eine gewisse Auflösung dieser Ernsthaftigkeit… BP

Schon der Hintergrund, vor dem diese kleinen schwarzen Hunde platziert sind, stört die Illusion einer harmlosen Trickfilm-Geschichte: die sieben nebeneinander geschalteten Videos zeigen sie in einer perfekt weißen, fast sterilen Umgebung stehend, sitzend, liegend, mit Schläuchen, die zu ihren Körpern führen. Die fixe Kameraposition verstärkt den Eindruck noch, dass es sich hier um ein standardisiertes Verfahren handeln könnte, zur Messung irgendwelcher Werte. Ein wiederholbares und zugleich abwandelbares Experiment, um zu „gültigen Aussagen“ über den Einfluss verschiedenster Faktoren (Druck, Oberflächenbeschaffenheit, Körperhaltung) auf das „Endergebnis“ zu gelangen. Der jedem Video eigene Ton unterstützt das Setting einer Versuchsanordnung noch, über Geräusche wie ohrenbetäubendes Pfeifen und wiederkehrendes Knacken, die an Apparaturen des Messens, Kontrollierens und auch Induzierens von Kräften erinnern. Bisweilen ist der Ton aber neben den Spiegelungen auf der glänzenden Oberfläche der sich aufblähenden Luftballone und den immer wieder bemerkbaren Zeitlupen, Unschärfen und Bildsprüngen ein Element, das die saubere und kontrollierte Atmosphäre der Versuchsanordnung durchbricht. In der Parallelität der Abspielsituation durchmischen sich die einzelnen Tonspuren, werden zur (unheimlichen) Geräuschkulisse.

Das Schicksal der kleinen, zuerst lieblichen, verspielten Hunde sorgt für Beunruhigung, allerdings wäre es zu pathetisch hier von einem Todeskampf zu sprechen. Denn unser Interesse an diesen Videos birgt durchaus auch ein lustvolles, erforschendes, von Neugierde und Experimentierlaune getriebenes Moment in sich. Eine befremdliche Faszination entsteht: banges, teils furchtsames Warten auf die Explosion, andererseits ein dem Augenblick des Aufbrechens, Aufplatzens, Zerplatzens entgegenfieberndes Beobachten der Abläufe, bis hin zum langsam in sich zusammensinkenden Hundekörper, wozu uns die noch lange nach der letzten Explosion weiterfilmende Kamera ausreichend Gelegenheit gibt. Die Beobachtung ist hier nicht nur eine rein registrierende, wissenschaftlich-distanzierte, sondern zugleich eine die unterschiedlichsten Emotionen provozierende, mithin äußerst zwiespältige Angelegenheit. Text: Stefanie Grünangerl zur Ausstellung „Hundsleben“, Galerie Eboran 2007